Блог Burn Life.

Можно привести примеры из разных видов изобразительного искусства и разных периодов его развития, свидетельствующие о безграничных возможностях метода социалистического реализма и новых достижениях наших мастеров на этом пути. Наше искусство завоевало признание передового человечества, которому дороги его гуманистическое содержание, идейная насыщенность и эстетическое совершенство.

Если обратиться к искусству периода Великой Отечественной войны, то можно отметить, что, например, успех политической графики этого времени свидетельствует о том, что был сделан еще один значительный шаг в развитии нашего искусства, который оценен по достоинству прогрессивными людьми других стран.

В годы борьбы с фашизмом в цехах английских заводов и фабрик вывешивались советские антифашистские плакаты. Они оказывали огромное воздействие на рабочих, мобилизуя их на борьбу во имя победы над общим врагом — фашизмом.

Эти факты нашли отражение в английской прессе тех лет. Художник и критик Филипп Крау писал: «Как высоко должно быть качество произведений Кукрыниксов, Васильева, Ефимова, Иванова и Долгорукова, если вывешенные на стенах английских фабрик за тысячи миль от своей родины и показанные людям, воспитанным в совершенно иной среде, плакаты, предназначенные для Иванов Ивановичей, убеждают и впечатляют Джонов Смитов больше, чем произведения их собственных художников» .

Интересна также оценка советского агитационного искусства, сделанная известным английским художником-карикатуристом Д. Лоу в предисловии к переизданному в Англии (а также Венгрии, Югославии, Болгарии и Голландии) альбому рисунков и карикатур Б. Ефимова «Гитлер и его свора», вышедшему у нас летом 1943 года. «Гигантская борьба против зверских орд Гитлера не застала советских карикатуристов врасплох,- пишет он.- Их участие в советских военных усилиях намного превосходит все, что известно в этой области у нас в Британии. В Советской России война, можно сказать, дала возможность карикатуристам полностью проявить себя… Буквально армия художников была занята созданием бесконечного потока плакатов и карикатур, объясняющих, призывающих и ободряющих» .

Автор: Burn Life \\ Метки: агитационный, английский, антифашистский, бесконечный, венгрии, карикатурист, привести, стен, факт

К середине двадцатых голов в революционном немецком искусстве складывается свой стиль активного, напряженного политического плаката, стиль ясный, доходчивый, мобилизующий массы. В нем ощущалось плодотворное влияние советского агитационного искусства, имевшего большой опыт по организации масс на борьбу с интервенцией, голодом и разрухой, на борьбу с международным империализмом.

Это взаимопонимание между передовыми немецкими и советскими художниками и писателями проявилось в совместном творчестве ряда деятелей искусства СССР и Германии. Немецкие художники принимали участие в оформлении наших газет, журналов и произведений литературы. Фотомонтажная обложка девятого номера журнала «СССР — на стройке» за 1931 год была выполнена Джоном Хартфильдом, проживавшим в пашей стране в начале 30-х годов. Выдающегося художника-коммуниста привлекали те произведения советских писателей, в которых особенно ярко, бескомпромиссно и глубоко ощущалось восприятие новой, социалистической действительности. Ясным революционным мировосприятием наполнены его обложки к поэме В. Маяковского «150 000 000», роману Ф. Гладкова «Цемент», ряду произведений М. Горького.

В 1930 году этот мастер политического плаката создал известный агитационный лист «Боритесь вместе с нами (выбирайте коммунистов)», изобразив рабочего и крестьянку с молотом и серпом в руках, олицетворяющих торжество свободного труда в СССР. В 1931 году в Советском Союзе открылась выставка работ Д. Хартфильда. Один из его фотомонтажей — «Советская Россия сегодня», запечатлевший Ленина на фоне широкой панорамы социалистического строительства, украсил сцену Московского театра Революции. Он был использован в оформлении спектакля «Мой друг» Н. Погодина. Джон Хартфильд, приехавший в Москву по приглашению Международного бюро революционных художников и находившийся в Советском Союзе около года, не только работал над оформлением и иллюстрированием советских изданий, но и с интересом знакомился с «единственно новыми», как он говорил, важными и заслуживающими внимания идеями подлинно пролетарского советского искусства.

Автор: Burn Life \\ Метки: агитационный, бюро, взаимопонимание, голод, двадцатый, оформление, сцена, театр

Известно, что творчество советских графиков первых лет Советской власти, овеянное героикой гражданской войны и пафосом послевоенного социалистического строительства, в особенности плакаты Д. Моора («Ты записался добровольцем?», «Помоги»), В. Деии, «Окна РОСТА» В. Маяковского и М. Черемныха и многие другие произведения агитационного искусства, помимо сплочения нашего народа в борьбе с врагами и разрухой, оказывали огромное воздействие на творчество прогрессивных художников за рубежом, мобилизуя их на защиту пролетарской республики.

Это воздействие заметно было и в творчестве немецких художников. Когда Д. Моор выпустил плакат «Помоги», К- Кольвиц в 1921 году, а впоследствии и М. Пехштейн создали свои плакаты на тему «Помоги Советской России». К- Кольвиц очень часто обращалась в своем творчестве к тематике, посвященной Октябрю и жизни Советской республики. Джон Хартфильд создавал фотомонтажи, разоблачавшие заговор международной буржуазии против Республики Советов. В городах Германии возникали группы художников-социалистов, между которыми постепенно устанавливались все более устойчивые идейные и организационные связи.

В двадцатые годы появляются различные революционные группировки художников, в той или иной мере связанные с Коммунистической партией Германии. Осенью 1927 года в Берлине состоялось организационное совещание, на котором были рассмотрены принципы создания нового революционного объединения деятелей искусства, а весной следующего года была основана по типу одного из прпвых объелинг-ний художников Советской России-АХРР Ассоциация революционных художников Германии (АССО). Вскоре появились ее Филиалы в Лейпциге. Дпезпене, Мюнхене. Дюссельдорфе и других городах. К 1933 году насчитывалось 16 местных отделений, охватывавших до 500 человек. На обшегерманской конференции АССО в октябре-ноябре 1931 года это объединение художников, деятельность которых протекала на базе тесных контактов с компартией, было переименовано в «Союз революционных художников Германии».

Автор: Burn Life \\ Метки: агитационный, весна, двадцатый, конференция, окно, послевоенный

Подолгу стояли зрители перед емкими но содержанию и изящно выполненными работами О. Верейского, перед отточенными по рисунку и четкими своим графическим штрихом гравюрами А. Гончарова к пьесе А. Островского «Без вины виноватые», демонстрировавшимися на одной из выставок советского искусства.

Д. Шмаринов — тонкий лирик и поэт в иллюстрациях к «Повестям Белкина» А. Пушкина, к повести Н. Гоголя «Тарас Бульба» и к произведениям Н. Некрасова. Эпически величественны циклы работ к роману Л. Толстого «Война и мир» и к «Петру I» А. Толстого. Философски глубоко он раскрывает мир героев Ф. Достоевского в иллюстрациях к роману «Преступление и наказание». По- горьковски глубоки и психологичны его иллюстрации к роману «Дело Артамоновых». Этим и многим другим работам присущи глубокая психологическая напряженность и эмоциональная взволнованность, богатство техники исполнения. Эти работы весьма убедительны. Художник, активно настраивая зрителя на восприятие образного строя произведения, как бы делает его соучастником воспроизводимых событий.

Страстная публицистичность художника, обличителя варварства фашистов, звучит в его станковых работах из серии «Не забудем, не простим!» и в ряде плакатов, среди которых особенно запоминается плакат «Отомсти!», созданных в первые месяцы войны. Вместе с тем в его работах военного периода активно звучит героическая тема. Человеческая психология, духовный мир героя всегда были в центре внимания художника. То же переносит Д. Шмаринов и в плакат. Ему чужды тенденции абстрактной условности, отвлеченного схематизма, якобы характеризующие этот жанр боевого агитационного искусства. Он стремится к созданию эмоционального психологического образа и был среди первых мастеров, которые произвели перелом в искусстве плаката в сторону большей эмоциональности, углубленной трактовки сюжета.

Его образы в иллюстрациях к новым произведениям рождают множество ассоциаций. И как много различных человеческих чувств художник выражает всякий раз в своих произведениях!

Автор: Burn Life \\ Метки: агитационный, гравюра, трактовка, якобы

О высоком авторитете нашего искусства за рубежом, о поистине мировых достижениях советской художественной культуры, с которыми познакомила она мировую общественность уже в 30-е годы, свидетельствует и присуждение многих наград другим советским художникам на Международной выставке 1937 года в Париже. Советское искусство впервые столь широко демонстрировало всему миру огромные успехи в развитии новой пролетарской культуры. Искусство социалистического реализма не только выдержало натиск модернистского творчества, но одержало серьезную победу на идеологическом фронте.

Социалистическое строительство было прервано фашистским нашествием. Великая Отечественная война 1941-1945 годов явилась проверкой жизнестойкости и прочности наших завоеваний.

Изобразительное искусство, как и во все другие периоды жизни, и здесь было с народом. Буквально с первых же дней оно откликнулось на события, помогало в борьбе с врагом, призывало к уничтожению фашизма, воспевало мужество и героизм. Важная роль здесь принадлежала графике как наиболее оперативному виду изобразительного искусства. Нового расцвета достигает плакат, развивается репортажный рисунок, а затем появляются и произведения обобщающего значения.

В первые же месяцы войны художники, поэты, журналисты, возрождая славные традиции «Окон сатиры роста», приняли активнейшее участие в выпуске «Окон ТАСС». Кукрыниксы, которые уже с начала тридцатых годов работали над серией антифашистских плакатов и карикатур, были в первых рядах мастеров искусства, посвятивших свою деятельность главной задаче времени- разгрому фашизма. Уже на второй день войны в «Правде» появился сатирический антифашистский плакат Кукрыниксов «Беспощадно разгромим и уничтожим врага», отражающий стремление народа разгромить фашизм и веру в победу. Их плакаты и карикатуры, систематически публиковавшиеся в «Окнах ТАСС» и центральной прессе, обладали огромной мобилизующей силой и стали классикой советского агитационного искусства.

Автор: Burn Life \\ Метки: авторитет, агитационный, беспощадный, героизм, журналист, награда, окно, посвятить, расцвет