Блог Burn Life.

«В Берлинском памятнике,- говорил Н. В. Томский,- я хотел слить идеи Ленина о построении прекрасного и счастливого человеческого общества- ленинские идеи социализма с его личностью таким образом, чтобы памятник давал, с одной стороны, портрет, но в то же время изображал бы не фигуру отдельного человека, а символ дела многих людей. Поэтому я создал Ленина как знаменосца, как знамя социализма» .

Совсем недавно в Коломбо состоялось открытие памятника видному государственному и общественному деятелю Цейлона Соломону Бандаранаике. Шестиметровая бронзовая фигура, изваянная советским скульптором Л. Е. Кербелем, преподнесена правительством СССР в дар народу республики Шри Ланка.

Сооружение на века, в граните и в бронзе ответственных монументов за рубежом по проектам наших скульпторов еще раз свидетельствует о жизненности идейно-эстетического содержания советского искусства, о его широком признании трудящимися всего мира, о его всемирно-историческом значении.

Деятели демократической культуры капиталистических стран с глубоким уважением воспринимают гуманистическую миссию нашего искусства.

О признании завоеваний социалистической культуры свидетельствует дар Рокуэлла Кента советскому народу своих произведений.

19 ноября 1960 года в Москве открылась выставка этих произведений, получившая широкий отклик у общественности. Успех сопутствовал и его выставке, показанной тремя годами раньше в Москве, Ленинграде, Киеве и Одессе.

Как справедливо отмечали советские коллеги и друзья, в благородном поступке Р. Кента проявилась дань уважения и любви американского народа к стране социализма, ведущей последовательную борьбу за мир и счастье народа. Это чувство и стремление служить своим искусством прогрессивному человечеству руководило американским художником в его действиях. «В вашей стране, -говорил он,- где восторжествовали великие идеалы гуманизма, искусство стало потребностью духовной жизни миллионов…»

Автор: Burn Life \\ Метки: берлинский, коллега, потребность, сооружение, уважение

Не все отделения АССО были столь монолитны и идейно сплочены, как ее дрезденский филиал. В некоторые из них наряду с художниками-реалистами входили деятели искусства, творчество которых претерпевало заметное воздействие формализма, а иные находились в плену абстракционизма. К этим группам примыкала и часть молодых художников, исповедовавших мелкобуржуазное мировоззрение. Однако в основном творческие коллективы АССО охватывали наиболее активных революционных художников — убежденных коммунистов, как Ганс Грундиг, Отто Нагель, или сочувствовавших компартии. Деятельность различных групп АССО осуществлялась под воздействием Коммунистической партии Германии.

Особую активность проявляли художники, представлявшие дрезденскую и берлинскую группы АССО. В Дрездене в это объединение входили живописцы и графики Ганс Грундиг, Фриц Шульце, Ева Кнобе. Отто Грибель, скульпторы Эуген Гофман. Отто Винклер и многие другие.

Вот что писал о деятельности дрезденского филиала АССО один из активнейших его участников Г. Грундиг: «Мы сразу решили, что станем не обычным товариществом по организации выставок, а будем сознательно служить нашим творчеством компартии. Наша группа быстро разрасталась, к ней примкнуло много сочувствующих. С нами были все наиболее талантливые молодые художники. Мы приобрели большой вес как группа одаренных художников, которые в силу своих убеждений включились в революционную борьбу и, не дожидаясь заданий, создавали для партии картины и скульптуры.

И мы участвовали как единая группа во всех мероприятиях партии… В каждом районе города была группа художников, ответственных за подготовку рисунков и плакатов для всех грузовых машин и фургонов, участвовавших в демонстрациях. Мы всегда выполняли такие задания с большим энтузиазмом и в сугубо индивидуальной творческой манере. Полиция не раз врывалась в наши ряды и конфисковывала ту или иную карикатуру или пыталась силой вывести из колонн разрисованную нами машину» .

Автор: Burn Life \\ Метки: берлинский, быстрый, талантливый, участник, формализм

Есть определенная историческая закономерность в том, что первой страной, демонстрировавшей свое искусство в Советском Союзе, явилась Германия. Страна, в которой милитаристские и шовинистические круги потерпели поражение в мировой войне, приведшее к свержению монархии, переживала глубокий политический и экономический кризис. Высокий накал классовой борьбы пролетариата обусловливался деятельностью Коммунистической партии Германии. Революционная борьба захватила здесь широкие круги художественной интеллигенции.

В Германии был создан Комитет художников по оказанию помощи голодающей России. В 1921 году в журнале «Гегнер», где активно сотрудничали Г. Гросс, Д. Хартфильд, О. Дике, Р. Шлихтер, Комитет опубликовал обращение «Ко всем художникам и интеллигентам», призывавшее оказать всемерную помощь голодающим Поволжья. В нем говорилось: «Энергично поддерживайте повсюду вашим искусством и вашими знаниями, вашими талантами рабочих, борющихся с голодом на Востоке. Выступайте на собраниях, в театрах …устраивайте выставки и вечера и сдавайте все вырученные вами деньги для голодающих! Договаривайтесь с вашими издателями, директорами, торговцами и т. д. о том, чтобы доход от ваших произведений был передан в фонд помощи голодающим» . Текст обращения подписали члены Комитета — Кэте Кольвиц, Георг Гросс, Альфонс Паке, Артур Холичер, Макс Бартель, Эрвин Пискатор, многие из которых передали свои произведения в распоряжение Международного комитета по оказанию помощи голодающим рабочим и крестьянам молодой Советской республики.

Летом 1923 года было создано Общество друзей Советской России, издававшее специальный журнал «Новая Россия», активизировавший солидарность европейских прогрессивных деятелей с революционной Россией. Наряду с видными немецкими деятелями искусства в нем сотрудничали Н. К. Крупская, А. В. Луначарский, Г. В. Чичерин. Многие из немецких художников стали активными членами Берлинского отделения Международной рабочей помощи. Среди них художник-коммунист Отто Нагель, много сил отдавший распространению правды о русской революции, Кэте Кольвиц, выдающийся немецкий график, а также скульптор и живописец, создавшая в 20-е годы много произведений по предложению Коммунистической партии Германии, Макс Пехштейн, один из основоположников немецкого экспрессионизма.

Автор: Burn Life \\ Метки: берлинский, вечер, европейский, закономерность, знание, оказать, помощь

В мраморном портрете В. И. Ленина А. Кибальникову удалось органично слить присущие вождю величие, высокие моральные качества коммуниста и человечность. Портрет вождя привлекает выражением большой душевной чистоты и нравственной силы.

Ленинская тема занимает центральное место в творчестве Н. Томского. «Мои первые мечты о творчестве были связаны с образом Владимира Ильича Ленина» ,- говорит он. В обширной Лениниане, охватывающей полувековой труд скульптора над воплощением образа вождя пролетарской революции, в многочисленных портретах, эскизах и проектах памятников, в монументах, установленных во многих городах Советского Союза и за рубежом (Берлин, Калькутта), он стремился к всестороннему раскрытию многогранной личности вождя, стремился выразить свое понимание образа.

В замечательном портрете Ильича, выполненном в мраморе (1965), художник раскрывает необычайное благородство ленинского характера, его великую человечность, обаяние и душевную красоту. И вместе с тем Ленин в воплощении Н. Томского — мыслитель. В памятнике, установленном в Железноводске, автор показывает неукротимую энергию и волевую собранность вождя, устремившего свой всевидящий взор в коммунистическое завтра своей Родины. В ряду впечатляющих монументов следует назвать памятники В. И. Ленину, созданные Н. Томским в Воронеже, Орле, Ташкенте, Мурманске, Вологде и Таллине. Скульптор постоянно ищет и всегда находит нужные пластические средства, позволяющие с максимальной выразительностью раскрыть данный идейный замысел.

В своих поисках монументального образа В. И. Ленина Н. Томский стремится к тому, чтобы художественная правда, зримая достоверность, пластическая выразительность несли в себе ту степень масштабного символического обобщения, которая диктуется самой природой монументального искусства. В берлинском памятнике В. И. Ленину Н. Томский как бы подытоживает свои поиски раскрытия активного, действенного, дерзновенного начала в кипучей деятельности Ильича.

Автор: Burn Life \\ Метки: берлинский, кибальникова, мыслитель, назвать, томского