Блог Burn Life.

На XXVIII Международной биеннале в Венеции было представлено 900 художников из 34 стран мира и экспонировалось около 4 тысяч произведений. Но участие в ней мастеров ряда социалистических государств — СССР, Румынии, Югославии, Чехословакии и Польши- придало этой биеннале особый характер. Посетители выставки впервые за многие годы сталкивались с двумя взаимоисключающими началами художественного творчества: искусством социалистического реализма и модернизмом.

Количественно на XXVIII Биеннале господствовало формалистическое искусство. Модернизм нивелирует национальное своеобразие творчества художников разных стран. Это наглядно демонстрировала и данная выставка. Даже павильоны Индии, Японии, Цейлона «блистали» показом исключительно модернистских работ. Абстрактные картины и скульптуры, представляющие собой лишенные всякого смысла комбинации пятен и форм или случайные сочетания элементов реальных образов, не несли в себе ничего содержательного, ничего связанного с жизнью.

В этих условиях демонстрация работ советских художников имела особое значение. Наше искусство не только оказало поддержку реалистическим исканиям прогрессивных зарубежных художников, но и еще более обнажило тупик реакционной буржуазной культуры, давая повод многим деятелям зарубежного искусства задуматься о дальнейших путях своего творчества.

Несмотря на выпады реакционной критики, советское искусство вызвало большой интерес творческой общественности и в особенности массового зрителя. Многие посетители, осмотрев павильон, резко отрицательно отзывались о произведениях модернистов, в изобилии представленных в экспозициях капиталистических стран, и, наоборот, с удовлетворением отмечали, что на нашей выставке демонстрировались работы, выполненные в разной творческой манере и, при единстве основополагающих принципов, весьма разнообразные, интересные и впечатляющие.

Автор: Burn Life \\ Метки: искание, лишенный, несмотря, отрицательный, разнообразный, смысл, сочетание, тупик

«Пробуждение новых сил, работа их над тем, чтобы создать в Советской России новое искусство и культуру,- говорил Ленин, — это — хорошо, очень хорошо». Однако строительство новой, революционной, социалистической культуры представляло собой необычайно трудную задачу. Это была напряженная работа, требовавшая величайшей гибкости и такта, учета специфики творчества.

Новая действительность явилась основой формирования социалистического искусства. Впервые в истории намечались, прокладывались и утверждались совершенно неизведанные пути творчества. Необходимо было строить культуру, основывающуюся на передовых традициях искусства прошлого и новаторском отображении новой жизни. Художники искренне стремились найти наиболее эффективные средства художественного воплощения действительности. Но в чем именно должно выражаться новаторство пролетарской культуры, это понимали не все.

Деятельность ряда крупных писателей и художников, прошедших сложный путь, прежде чем прийти к социалистическому реализму, в 20-е годы характеризовалась известной противоречивостью, была отмечена декадентскими влияниями и творческими срывами. Формалистические искания в их творчестве лишь затрудняли необходимую переоценку взглядов на жизнь, место и роль искусства в общественной борьбе, понимание новых эстетических принципов и оттянули на некоторое время их переход на позиции пролетарского искусства. Модный в этот период футуризм, захвативший часть художественной молодежи, не имел корней в нашей народной культуре. Массы не приняли его, как и другие декадентские направления.

Не следует думать, что наличие передового общественного строя заведомо предполагает незамедлительный переход всех деятелей искусства на путь социалистического творчества. Шел процесс осознания художниками закономерностей исторического развития общества, а в связи с этим и определения направления своей собственной деятельности, сближения ее с требованиями пролетарской культуры. Деятели искусства, которым не чужда была судьба Родины, раньше или позже должны были прийти и пришли к социализму, связав свое творчество с реалистическим методом, с марксистско-ленинской теорией. Этот процесс увенчался победами, выразившимися в достижениях советского искусства, в сложении и утверждении в нем метода социалистического реализма.

Автор: Burn Life \\ Метки: выражать, закономерность, искание, метод, прийти, сближение, учет, чуждый

В то время как на Западе все более ощущалось тлетворное дыхание модернизма и одна за другой сдавались позиции демократического творчества, и России они оказались столь крепкими, что натиск декаданса не смог их разрушить и всецело подчинить своим жестким нормам художественную жизнь тех лет, хотя в ряде случаев поколебал творческие взгляды художников и нанес ущерб искусству. Именно это обстоятельство, связанное с непрерывной реалистической преемственностью, сохранявшейся в России даже в трудные предреволюционные годы, облегчило впоследствии победу реализма в советском искусстве 20-х годов.

Но при всем том, что русское искусство не только в XIX, но и в начале XX века развивалось по реалистическому пути и добивалось новых достижений, поветрие моды в изобразительном искусстве, захватившее часть русской интеллигенции, затрудняло развитие реалистического направления. Существование двух культур — прогрессивной и реакционной — сказывалось и на его судьбах. Нельзя закрывать глаза ни на спонтанно-стремительное развитие в предреволюционном десятилетии реакционных течений, ни на явления кризиса, ни на тупики, в которые нередко заходило художественное творчество, теряя историческую перспективу.

В канун революции многие деятели культуры испытывали чувство растерянности, вызванное трагическим крушением гуманистических надежд. Жизнь искусства была омрачена разгулом реакции, умерщвлявшей прогрессивные начинания и искания художников. Некоторые из них эмигрировали за границу. Другие создавали образы людей, духовно опустошенных, надломленных, утративших интерес к жизни, которая представлялась им сумбурной стихией, ужасным, враждебным человеку хаосом. Под сомнение были поставлены какие бы то ни было ценности и идеалы. Не находя выхода из противоречий действительности, некоторые художники пытались уйти в мир символических грез и гордое одиночество «свободного индивидуума». Они наивно утешали себя иллюзиями мнимой независимости.

Автор: Burn Life \\ Метки: граница, искание, кризис, перспектива, предреволюционный, символический, трагический, тупик, уйти