Блог Burn Life.

Рассматривая плакаты и карикатуры военных лет, выполненные Кукрыниксами, американский искусствовед К. Цигроссер подчеркивал: «…их работа многогранна, гибка, изобретательна. Она делается с громадным вкусом, остротой и силой. Благодаря этим качествам плакаты Советского Союза являются самым мощным, нужным и художественным из того, что сделано за время войны» .

Отмечая мировую известность и широкое признание советского политического плаката и карикатуры периода Отечественной войны за рубежом, П. Суздалев отмечает, что произведения наших художников, экспонировавшиеся в странах антигитлеровской коалиции, вызывали восхищение зрителей и художественной интеллигенции. Многие из них впервые знакомились с художественной культурой Советского Союза, и она явилась для них волнующим открытием.

Плакаты и карикатуры времен Отечественной войны были известны и в фашистской Германии, где их политическая направленность и поразительная убедительность вызывали бессильную злобу и жажду мести. Нацисты расстреливали своих солдат, у которых обнаруживали антифашистские листовки, например А. Житомирского, а сам автор был внесен гестаповцами в список деятелей искусства, подлежащих умерщвлению. «Гитлеровцы боялись советских карикатур, как огня,- пишет П. Суздалев,- они расстреливали из орудий фронтовые сатирические плакаты, подвергали тяжелым наказаниям своих солдат, если находили у них листовки с антифашистскими рисунками, они занесли всех выдающихся карикатуристов в черный список деятелей советской культуры, чтобы уничтожить их после захвата Москвы» .

Автор: Burn Life \\ Метки: антифашистский, искусствовед, карикатурист, поразить, сатирический, фашистский, фронт

Можно привести примеры из разных видов изобразительного искусства и разных периодов его развития, свидетельствующие о безграничных возможностях метода социалистического реализма и новых достижениях наших мастеров на этом пути. Наше искусство завоевало признание передового человечества, которому дороги его гуманистическое содержание, идейная насыщенность и эстетическое совершенство.

Если обратиться к искусству периода Великой Отечественной войны, то можно отметить, что, например, успех политической графики этого времени свидетельствует о том, что был сделан еще один значительный шаг в развитии нашего искусства, который оценен по достоинству прогрессивными людьми других стран.

В годы борьбы с фашизмом в цехах английских заводов и фабрик вывешивались советские антифашистские плакаты. Они оказывали огромное воздействие на рабочих, мобилизуя их на борьбу во имя победы над общим врагом — фашизмом.

Эти факты нашли отражение в английской прессе тех лет. Художник и критик Филипп Крау писал: «Как высоко должно быть качество произведений Кукрыниксов, Васильева, Ефимова, Иванова и Долгорукова, если вывешенные на стенах английских фабрик за тысячи миль от своей родины и показанные людям, воспитанным в совершенно иной среде, плакаты, предназначенные для Иванов Ивановичей, убеждают и впечатляют Джонов Смитов больше, чем произведения их собственных художников» .

Интересна также оценка советского агитационного искусства, сделанная известным английским художником-карикатуристом Д. Лоу в предисловии к переизданному в Англии (а также Венгрии, Югославии, Болгарии и Голландии) альбому рисунков и карикатур Б. Ефимова «Гитлер и его свора», вышедшему у нас летом 1943 года. «Гигантская борьба против зверских орд Гитлера не застала советских карикатуристов врасплох,- пишет он.- Их участие в советских военных усилиях намного превосходит все, что известно в этой области у нас в Британии. В Советской России война, можно сказать, дала возможность карикатуристам полностью проявить себя… Буквально армия художников была занята созданием бесконечного потока плакатов и карикатур, объясняющих, призывающих и ободряющих» .

Автор: Burn Life \\ Метки: агитационный, английский, антифашистский, бесконечный, венгрии, карикатурист, привести, стен, факт

«За плечами у Ноэля Кунихана суровая школа борьбы,- пишет Л. Владимирский, посетивший мастерскую художника.- С пятнадцати лет он начал работать, а в восемнадцать уже вступил в Коммунистическую партию Австралии. Все годы до самого окончания второй мировой войны он работал иллюстратором и карикатуристом в рабочей прессе. В 1943 году живописная работа «Шахтеры» получила первую премию па выставке «Австралия в войне». После войны он стал заниматься линогравюрой, и его серия «Шахтеры» была издана большим тиражом.

Как делегат от Австралии художник участвовал в Первом всемирном конгрессе мира в Париже в 1949 году. В это же время он создал ряд литографий, посвященных борьбе за мир. В 1956 году художник посетил Советский Союз. На Международной выставке графики в Лейпциге в 1959 году он получил бронзовую медаль за линогравюру «Мир — значит жизнь» .

Не случайно его произведения, экспонировавшиеся наряду с работами других австралийских художников-реалистов: О’Коннора, В. Внглея и Мак-Клинтока в 1961 году в Доме дружбы с народами зарубежных стран в Москве, нашли теплый прием у зрителей, которых взволновала острая боевая направленность этого искусства.

Все углубляющееся воздействие идей Октябрьской революции и нашей культуры на зарубежное искусство проявилось не только в образовании и развитии литературы и искусства социалистического реализма в странах социалистического содружества и за его пределами. Оно сказалось и на творчестве художников критического реализма в усилении его социальных, демократических традиций.

Важно, таким образом, увидеть общий характер развития современной мировой культуры, непрерывный процесс упрочения социалистических тенденций в художественном творчестве, укрепление прогрессивных сил в зарубежном искусстве. «Несмотря на противоречия и трудности современного художественного прогресса,- пишет В. Ванелов,- выражавшиеся в многочисленных отклонениях от его основной линии, он происходит в целом на основе единения реализма с социализмом. Социалистический реализм — это и есть реализм, оплодотворенный социалистической идеологией, служащий борьбе за социализм, его утверждению и развитию» .

Автор: Burn Life \\ Метки: занимать, карикатурист, работать, трудность

Его работоспособность поражала всех. Более двух десятилетий он ежедневно создавал острые социальные карикатуры и рисунки, помещая иногда по две-три работы в одном номере газеты. Наряду с графикой нередко публиковал фельетоны, писал передовые статьи политического содержания.

Для Жендова, искреннего друга Советского Союза, тема Октябрьской революции была важнейшей в его творчестве, как и тема классовой борьбы болгарского пролетариата. Наряду с большой общественно-организаторской деятельностью и пропагандой искусства социалистического реализма художник создал немало запоминающихся образов рабочих, массу сатирических произведений, направленных против капиталистической действительности, монархии, реакционно-полицейского режима (например. «Стачка». 1931. воспроизводящая лопающегося от жира капиталиста, отдающего жандарму распоряжения по разгону забастовщиков).

К художникам-коммунистам примыкает своим творчеством все большее число прогрессивных живописцев, графиков и скульпторов. Видную роль в борьбе против болгарской и мировой буржуазии играла сатирическая графика И. Бешкова. Заметный вклад в развитие политической графики внесли работы И. Петрова, создавшего запоминающиеся графические сепии: «Сентябрь 1923 года». «Испания» — смелые по замыслу, острые по содержанию, беспощадные в разоблачении империализма, и другие, посвященные рабочему классу.

Болгарские художники с интересом следили за развитием нашего изобразительного искусства. По свидетельству М. Цончевой, достижения виднейших в то время советских мастеров-графиков, карикатуристов, плакатистов, скульпторов — В. Маяковского. Д. Моора. В. Дени, В. Мухиной. А. Дейнеки, В. Фаворского. С. Лебедевой и других — были для них вдохновляющим примером. Они стремились осмыслить их творчество, чтобы обогатить свое искусство, усилить его революционную целеустремленность, сделать современным и новаторским.

И если большая часть деятелей болгарской культуры после революции 9 сентября 1944 года решительно порвала с прогнившим режимом и перешла на сторону народной власти, с готовностью восприняв принципы социалистического реализма (что свидетельствовало, конечно, о зрелости и прогрессивности их политических убеждений), то это объяснялось прежде всего огромным влиянием, какое оказывали на них идеи Октябрьской революции, политика и культура Советского Союза.

Автор: Burn Life \\ Метки: беспощадный, вклад, карикатурист, режим

На примере глубоко патриотического и очень самобытного творчества скульптора И. Фунева, которого с полным правом можно считать национальным болгарским художником нового типа. Используя опыт русских коллег в изображении рабочего класса, испытывая идейное влияние советского искусства, он создает в 30-е годы наиболее впечатляющие и оригинальные работы, например «Безработные», «Машинист», «Рабкоры». Произведения И. Фунева, А. Жендова и других не только отмечены острой критикой буржуазного строя, но, что особенно важно, историческим оптимизмом, твердой уверенностью в победе рабочего класса. Они раскрывают не только подневольную жизнь трудящихся в буржуазном обществе (например, «Бездомная» К.. Цонева, 1929; «Обед» С. Сотирова, 1929), но показывают рабочего стойким революционером, осознавшим свою историческую миссию, его готовность к борьбе, высокую силу духа. В таких образах нет чувства безысходности, гнетущего самоотречения, покорности судьбе. Все думы и помыслы этих персонажей устремлены в будущее.

Именно так воспринимаются выполненные в 30-е годы скульптуры И. Фунева «Пикетчики», «Носильщик» и другие упомянутые его работы, И. Лазарова «Голова рабочего» (1937), произведения М. Георгиевой, В. Эммаиуиловой на рабочую тематику, рисунки Б. Ангелушева, С. Венева и других.

Одним из наиболее активных лидеров общества «Новые художники» был Александр Жендов — график, карикатурист, живописец, редактор ряда газет («Фронт», «Жупел», «Послед» и др.), яркая и деятельная фигура в культурной жизни Болгарии 30-х-40-х годов. В течение ряда лет он учился во Вхутемасе в Москве. После возвращения на родину благодаря высокой идейно-политической подготовке он занял видное место в художественном развитии тех лет. Ему было присуще умение быстро и безошибочно ориентироваться в современной общественной борьбе. Он находил важные, актуальные темы. Искусство для него было неотделимо от политики. Он не представлял творчество в отрыве от революционного движения рабочего класса.

Автор: Burn Life \\ Метки: карикатурист, коллега, нет, патриотический