Блог Burn Life.

Он часто ссылается в автобиографии на Шекспира, цитирует его как великого драматурга и великого учителя театра. Советы Гамлета актерам он считает целой энциклопедией актерской игры и советует молодым вдуматься в эти советы: «…пусть ваше собственное разумение будетвашим наставником; сообразуйте действие с речью, речь с действием; причем особенно наблюдайте, чтобы не переступить простоты природы; ибо все, что так преувеличено, противно назначению лицедейства, чья цель как прежде, так и теперь была и есть — держать как бы зеркало перед природой: являть добродетели ее же черты, спеси — ее же облик, а всякому веку и сословию — его подобие и отпечаток».

Шекспира Джефферсон любил и сожалел, что он все реже играется на американской сцене. Актера не раз спрашивали, почему он сам не играет в комедиях Шекспира. А писательница Гарриет Бичер-Стоу, автор знаменитого романа «Хижина дяди Тома», посмотрев «Рипа Ван Винкля» с Джефферсо-ном в Бостоне, убеждала его взяться за короля Лира — так ее потрясла сцена встречи Рипа с дочерью. Беседуя с актером в редакции журнала «Ат-лантик мансли», она наговорила ему много лестного, уверяла, что он может сыграть шекспировского героя.

Но, пожалуй, это было преувеличением: комическое, а не трагическое составляло сущность таланта Джефферсона. Трезво оценивая свои возможности, он и не посягал на трагедию, и даже комедийные шекспировские роли не считал себе подвластными, хотя шекспировский юмор был ему близок, шекспировские объемность и колоритность характеров явно отвечали природе его дарования. Роль первого могильщика в «Гамлете», сыгранная им в зрелые годы, не оставляла в том сомнений.

«Гамлет», который шел 21 мая 1888 года на сцене оперного театра Метрополитен в Нью-Йорке, был бенефисным спектаклем Лестера Уоллака из знаменитой театральной семьи, связанной с американской сценой давно и прочно. Отец Лестера, Джеймс Уол-лак, прибывший из Англии в начале века, в 1856 году открыл под своим именем театр в Нью-Йорке и руководил им в течение десяти лет. Дело отца продолжил Лестер, но в 1887 году финансовые трудности вынудили его передать театр в другие руки. И вот теперь Лестер прощался со сценой.

Автор: Burn Life \\ Метки: комедийный, отец, писать, семья, частый

Как часто бывает, помог случай. Джефферсону попалась пьеса английского драматурга Тома Тейлора «Наш американский кузен». Прочитав, актер прямо-таки загорелся, «заболел» ею и сумел убедить скептически настроенную Лору Кин, что надо ставить эту вещь, и как можно скорее.

Прочитанная по настоянию Джефферсона на труппе, она не произвела впечатления на актеров. Сколько они уже играли таких сентиментальных, с налетом мелодрамы, историй, действие которых происходит в какой-нибудь английской родовой усадьбе, в аристократическом семействе, переживающем не лучшие времена! Драматург Том Тейлор не предложил ничего нового: «Наш американский кузен» рассказывал о семье благородного сэра Эдварда Тренчарда, имение которого заложено и перезаложено и единственная надежда на спасение родового гнезда — выгодное замужество дочери Флоренс. Сюжетные ходы и характеры были стереотипны: спрятанные завещания, тайная любовь, ищущие женихов вдовы, отец, который находится на грани финансового краха, адвокат-злодей, молодая героиня — сама невинность и чистота. Неудивительно, что Лора Кии не торопилась ее ставить, а труппа не горела желанием играть эту пьесу.

Эдвард Сатерн сидел на читке со скучающим видом и явно находил порученную ему роль слабоумного лорда Дандрери, состоящую из сорока семи строк, ужасно глупой. Он не мог и предположить, что эта роль станет поворотным пунктом в его биографии. Лора Кин тоже не была увлечена своей героиней — сентиментальной Флоренс Тренчард — и не ожидала многого от спектакля. Лишь Джефферсон не просто добросовестно репетировал, а горел, заражая своим энтузиазмом труппу. Глядя на него, расшевелились и другие исполнители, вспомнили старые добрые времена, когда актер сам творил свою роль, отталкиваясь от авторского текста. Понемногу все исполнители увлеклись этой «игрой»- изобретали, фантазировали, придумывали новые реплики. Репетиции шли оживленно, и Джозеф был доволен.

Автор: Burn Life \\ Метки: драматург, кин, наш, отец, частый

Странствия семьи Джефферсонов, потерявшей отца, продолжались. К ней присоединились Чарлз Берк, молодой Уильям Уоррен, и небольшая труппа, переезжая с места на место, давала спектакли в обеденных залах гостиниц. Маленькие захолустные городки не обзавелись еще типографиями, и афиши о прибытии труппы, написанные от руки, вывешивались в трех главных пунктах городка: в гостинице, на почте и у парикмахерской. Джозеф с улыбкой вспоминал: «Это было моей обязанностью — писать вернее, рисовать объявления. Пьесы исполнялись в костюмах, но без декораций и без занавеса. Ежедневная выручка была крошечной — хватало только на проезд с места на место».

В 1846 году семейство Джефферсонов разлетелось в разные стороны. Чарлз Берк уехал в Филадельфию, Уильям Уоррен получил приглашение в театр Бостон Музеум. Элизабет продолжала ездить по городам Запада. Семнадцатилетнего Джозефа судьба забросила в Мексику вместе с театральной труппой, сопровождавшей американские войска. Вначале дела шли хорошо, но потом солдаты, составлявшие публику театра, уехали, антрепренер сбежал, прихватив всю выручку. Юный Джозеф, на попечении которого были мать и сестра, решил вместе с коллегой по несчастью, тоже актером, оставшимся не у дел и без денег, открыть салун. Предприятие процветало, хотя Джозефу иногда приходилось прятаться за стойкой, чтобы избежать шальных пуль возбужденных игроков.

Джозеф шел той же дорогой, которой до него прошли многие американские актеры, в том числе и Старый Джо, и отец, и Уильям Уоррен. Точно так же «входил» в театр Эдвин Форрест, пробившийся к славе звезды, и другие, менее знаменитые актеры XIX века, сверстники Джефферсона. Джозефу не довелось систематически учиться. Да тогда в Америке и не было специальных театральных школ или колледжей искусств. Его первым наставником стал отец, а школой — подмостки сцены. Знания, которые он здесь получал, были рождены и проверены практикой. Такие же «университеты» прошли и Уильям Уоррен, и сыновья Джорджа Холланда, и Эдвин Бут, учившийся у своего отца, Джуниуса Бута. Он, как и Джозеф, с ранних лет сопровождал отцав поездках по стране, был, по словам современников, «избранным наставником и стражем дикого гения».

Автор: Burn Life \\ Метки: бостон, дорога, отец, писать, семья

Джозефу Джефферсону не довелось выступать в Бауэри. Отец редко получал приглашения от менеджеров нью-йоркских театров, и в юности Джозеф проявлял свои таланты в спектаклях бродячих трупп. Когда же он приехал в Нью-Йорк уже опытным актером, то этот театр, на сцене которого ставились обстановочные пышные спектакли и бурлески, потакавшие вульгарным вкусам зрителей, не мог привлечь его.

Правда, имя Джозефа Джефферсона впервые появилось на афише в Нью-Йорке 30 сентября 1837 года — мальчику тогда было восемь лет: он участвовал в бенефисе «мастера Титуса». После спектакля «Ричард III» давали дополнительный номер «Прославленное сражение», где бенефициант изображал американского моряка, а Джозеф — греческого пирата. «Я был гораздо меньше ростом, чем мой противник, но так как это был его бенефис, то хороший вкус требовал, чтобы он победил и убил меня — что он и сделал, — с юмором описывал Джефферсон,- и когда занавес опустился, я лежал на спине, а американский моряк, размахивая государственным флагом США, великодушно поставил ногу на грудь побежденного грека. Сражение было повторено на бис, так что я должен был возвратиться к жизни… и снова умереть».

В Нью-Йорке семья Джефферсонов долго не задержалась, как не задерживалась она и в других крупных городах. Маршруты театральных странствий чаще всего пролегали на Запад, который стал доступен благодаря открытию в 1825 году канала Эри, развитию пароходного движения и строительству железных дорог. Колонизация Запада в первой половине XIX века проходила стремительно и бурно.

Самым популярным средством передвижения в то время было путешествие по воде; реки Гудзон и Миссисипи служили основными транспортными артериями страны. Почти весь XIX век существовали даже «плавучие» театры, которые летом перемещались по Гудзону и Миссисипи. Семья Джефферсонов могла еще встретить на реке Миссисипи пароход с живым грузом — неграми. Зимой передвигались на санках по замерзшим рекам. Иногда не везло, санки проваливались под лед — так случилось во время очередного переезда Джефферсонов из города в город. Семья осталась без багажа, личного и театрального, без зеленого занавеса, декораций.

Автор: Burn Life \\ Метки: век, выступать, город, дорога, отец

Джефферсону 2-му не удалось добиться престижного положения отца, талантливого актера, кумира филадельфийских зрителей. Он занимал скромное место в театральном мире Америки, странствовал, подобно многим другим, по просторам страны, лишь изредка, на короткий период появляясь в крупных городах, в стационарных театрах. Кроме того, Джефферсон 2-й выступал и в качестве менеджера, то есть администратора-антрепренера, ведавшего формированием труппы, приглашением актеров, финансовыми делами, приобретением пьес и т. д.

После смерти Старого Джо в 1832 году (в том же году умер и Уильям Уоррен) его дети разлетелись по другим городам. Семейство Джефферсона 2-го оказалось в Вашингтоне, и театр этого города стал первым театром, который отложился в детской памяти Джозефа. Не улица, не сад перед домом, не комнаты, а кулисы и сцепа стали площадкой для игр мальчугана и его сверстников. Он целыми днями бродил в этом таинственном и заманчивом мире. Особое почтение у мальчика вызывали королевский трон и два готических кресла. А перед креслами — «зеленый берег», где любящие, но неосторожные матери из мелодрам оставляли детей и откуда их обычно похищали. Огромное зеркало в актерском исполнял также второстепенные роли в трагедиях. Актрисе на амплуа характерной старухи предназначалась Кормилица в «Ромео и Джульетте», а на амплуа интриганки — леди Макбет и Эмилия. В труппу входили актеры на амплуа героя-любовника, отца-тирана.

В семействе Джефферсонов были представлены актеры на самые разные амплуа: Хестер — характерная старуха, Элизабет — молодая героиня, Старый Джо — благородный отец, хотя он постоянно исполнял и роли комика-простака; Джефферсон 2-й был актером на амплуа благородного отца. Кроме того, он хорошо владел кистью и нередко писал декорации для спектакля.

Жизнь американских актеров в те годы не отличалась стабильностью и постоянством. У родителей часто не было ни возможностей, ни денег, чтобы дать детям хорошее образование и специальность. В сущности, единственной дорогой, открытой перед их отпрысками, была дорога на сцену. Конечно, уходили в прошлое времена, когда актеры подвергались открытым гонениям и остракизму, но эта профессия и в XIX веке еще не стала уважаемой и общественный престиж актеров был довольно низок.

Автор: Burn Life \\ Метки: xix, дорога, место, отец, частый