Блог Burn Life.

В картине «В. И. Ленин в подполье» (1961) художник раскрывает тревожную обстановку июльских дней 1917 года, когда партия большевиков надежно укрыла своего вождя от агентов Временного правительства. В. И. Ленин сидит за столом, он сосредоточен и весь ушел в работу. Слабый свет керосиновой лампы освещает его лицо, фигуру и мягко рассеивает теплые тона в погруженной в полумрак комнате. В другом произведении — «В. И. Ленин в «Разливе» (1967)

Владимир Ильич изображен у костра, на фоне северного пейзажа. Его взгляд устремлен в сторону России. Там празднует пиррову победу контрреволюция, которую, в это верит Ильич, вскоре сметет революционная буря.

Мажорным аккордом звучит в его Лениниане большое полотно «Накануне Октябрьской революции» (1970-1973), показанное на X выставке произведений членов Академии художеств. Вождь не мог более оставаться в подполье. Революция назревала стремительно, бескомпромиссно. Ильич пришел в Смольный. Его поза, жест руки, обращенный к матросу взор — все говорит о спокойствии и решительности в этот исторический час. Революционный народ слушает вождя. Кажется, еще минута, и отважные солдаты революции ринутся на штурм Зимнего дворца.

В картине «В. И. Ленин на IX съезде партии» (1966) показан рабочий момент съезда и деятельности его президиума. Решается вопрос о едином хозяйственном плане Страны Советов, об электрификации народного хозяйства. Рядом с В. И. Лениным сидят Г. И. Петровский и М. И. Калинин, на втором плане — другие члены президиума. На столе, покрытом красной скатертью, аккуратно разложены бумаги, которые внимательно изучает Ильич. Зритель чувствует напряженный ритм рабочей обстановки исторического съезда, революционную деловитость его руководителей.

Автор: Burn Life \\ Метки: внимательный, вскоре, зимний, комната, момент, оставаться, ритм, смольный

В картине «Ходоки у В. И. Ленина» В. Серов, уже создавший полотна, изображающие вождя в окружении народных масс, стремился показать Ильича не за столом заседаний, не на трибуне, а в обычной рабочей обстановке. Автор стремился, как он говорил, раскрыть «кровные связи вождя и народа, умение вождя партии увидеть интересы народа, проникнуть в глубину этих интересов и поступать соответственно знанию жизни народа и желанию сделать этот народ счастливым» .

Художник изобразил задушевную, непринужденную беседу Владимира Ильича с тремя крестьянскими ходоками, пришедшими поделиться со своим вождем тревогами и заботами сел и деревень. В. И. Ленин внимательно, сосредоточенно слушает их, делая заметки в блокноте. Особой человечностью, неподдельным вниманием к нуждам простых людей наделен здесь образ Владимира Ильича — одно из лучших воплощений вождя в советской живописи. С этой картиной перекликаются и другие полотна художника: «В Смольном» (1957), «Вести из деревни» (1959), раскрывающие те же грани личности вождя -его непосредственность, живой интерес к жизни простых людей.

Ленинская тема обогатила историческую живопись. Крупным вкладом в искусство стала картина «Выступление В. И. Ленина на III съезде комсомола» (1950), написанная Б. Иогансоном с бригадой художников (В. Соколов, Д. Тегин, Н. Файдыш- Крандиевская, Н. Чебаков). В ней раскрыты единство вождя с молодежью, доверие комсомольцев к каждому его слову, воссозданы характеры людей в их исторической правдивости и близости нашему времени.

Искренность чувства и высокая романтическая одухотворенность характеризуют образ В. И. Ленина в картине М. Девятова «Октябрьский ветер» (1957). Изображенный художником эпизод -Ленин, идущий по набережной Невы, -перерастает в реалистический символ, воссоздающий революционную атмосферу тех дней. Этому помогает и пейзаж -широкая панорама Невы, взрыхленной осенним ветром, и строгий колорит -синевато-серая и темно-коричневая гамма красок.

Автор: Burn Life \\ Метки: вести, ветер, вклад, желание, забота, знание, колорит, сделать, смольный

Ему удалось достичь большого портретного сходства, и это произведение было высоко оценено — Н. К- Крупской. В то же время в нем хорошо переданы те удивительные качества ленинского характера, которые сормовский рабочий Дмитрий Павлов в разговоре с М. Горьким выразил словами: «Прост, как правда». Собранность, умение сосредоточиться, энергичная мысль запечатлены в образе великого мыслителя и труженика. Не о фотографизме, в чем несправедливо обвиняли художника эстетствующие критики, а об умном использовании документальных фотоматериалов, личных наблюдений, натурных зарисовок и глубоком знании Ильича свидетельствует картина «В. И. Ленин в Смольном». Не случайно она пользовалась огромным успехом у сотен тысяч людей различных национальностей па международных выставках во Франции, США, Канаде, а на XIX Биеннале в Венеции в 1934 году была отмечена высокой наградой и вызвала массу откликов в прессе. О широком международном признании творчества И. Бродского свидетельствует и присуждение картине «Выступление В. И. Ленина на митинге рабочих Путиловского завода в мае 1917 года» высшей награды «Гран При» на Международной выставке в Париже в 1937 году.

В большой и многогранной изобразительной Лениниане, созданной советскими мастерами, живописные и графические произведения И. Бродского и по количеству и по идейно-художественному уровню занимают одно из первых мест. А картина «В. И. Ленин в Смольном» вошла в золотой фонд советской классики.

Одновременно с этим произведением в 1930 году была завершена картина А. Герасимова «В. И. Ленин на трибуне». В отличие от И. Бродского, стремившегося к предельной конкретизации образа Владимира Ильича и окружавшей его обстановки, А. Герасимов направлял свои поиски к созданию романтически-приподнятого, обобщенно-собирательного образа пламенного трибуна. «Мою картину,- говорил художник,- можно назвать историческим портретом». Но по содержанию образ вождя здесь показан значительно шире, чем сюжет произведения, перерастающего рамки портретного жанра. Это картина о революции. Вождь революционных масс обращается к народу. Трепещут на ветру пролетарские знамена- символ революции.

Автор: Burn Life \\ Метки: бродского, знание, мыслитель, награда, назвать, разговор, смольный, франции, энергичный

Сознавая огромную политическую важность создания исторически правдивой картины, И. Бродский показывает себя историографом событий своего времени, он тщательно изучал весь возможный натурный и документальный материал. Портреты выдающихся революционеров и многофигурные композиции, по его мнению, должны были «создать живописный памятник этой великой пролетарской революции, как бы ее «коллективный портрет» .

Однако И. Бродский в 20-е годы разрабатывает и другую грань ленинской темы, связанную с созвучными всему искусству этой поры поисками образа Ленина — вождя. Именно в этом плане воспринимаются композиционные портреты — его первое живописное полотно «В. И. Ленин и манифестация» (1919), воссоздающее обобщенный, синтезирующий образ вождя, и последующие работы: «В. И. Ленин на фоне Кремля» (1924), «В. И. Ленин на фоне Смольного» (1925), «В. И. Ленин на фоне Волховстроя» (1927), «В. И. Ленин на фоне демонстрации» (1927) и, наконец, наиболее значительное произведение — «В. И. Ленин в Смольном» (1930), в основу которого легла известная зарисовка вождя, сидящего на приступке трибуны во время заседаний III конгресса Коминтерна.

Говоря о работе над этой картиной, живописец отмечал: «Я хотел передать в ней Владимира Ильича таким, каким он был. И это кажется мне самым трудным. Ленин не нуждается ни в условной героизации, ни в нарочитой монументальности» . Стремясь к жизненной правде, не желая ничего приукрашивать и преувеличивать, он шел по пути ясной и точной характеристики дорогого образа. Все подчинено главному, написано мягко, правдиво; в обстановке, окружающей вождя, чувствуется даже некоторая аскетичность. Однако всякое искажение мельчайших деталей обстановки, окружавшей вождя в его рабочей комнате, эскизность, недоговоренность были бы равнозначны для него небрежности, неуважению к памяти великого человека. «Ведь все было так, именно так, в этой комнате, когда в ней жил Ленин! И зрителя должно охватить такое же волнение, какое рождается в музее, когда хочешь прикоснуться к вещам Ленина. Я не мог позволить себе ничего изменить в угоду приверженцам «живописности», — говорил автор картины.

Автор: Burn Life \\ Метки: вещий, зарисовка, заседание, комната, композиционный, конгресс, Кремль, смольный