Блог Burn Life.

Во время гастролей Джефферсона в Бостоне друзья и родственники традиционно собирались на старой большой кухне в квартире Уоррена, чтобы за ужином обсудить последние театральные и литературные новости, просто побеседовать. Здесь бывали актеры, выступавшие в Бостоне, знаменитые люди города, такие, как Генри Лонгфелло и Оливер Уэнделл Холмс, поэт, эссеист. Лонгфелло, автор «Песни о Гайавате», поэтической интерпретации индейских легенд, наверняка нашел благодарного слушателя в Джефферсоне, тоже увлеченном историей страны, миром легенд и народных преданий. Актер наслаждался, беседуя с Оливером Холмсом, своеобразной достопримечательностью Бостона (его умение поговорить считалось восьмым чудом света), восхищался его характером, жизнелюбивым и деятельным. Да и сам хозяин, Уильям Уоррен, гостеприимный, общительный, тоже, как и Холмс, был гордостью и достопримечательностью города, был любим зрителями и актерской братией. Он сыграл 577 ролей — никто из американских актеров не мог похвастаться таким количеством.

Нельзя сказать, что Джефферсон не играл в эти годы ничего, кроме Рипа. Он возвращался к своим старым ролям в фарсах Мортона, диккенсовскому Калсбу Пламмеру, доктору Панглоссу в «Законном наследнике». 13 сентября 1880 года в филадельфийском театре на Арч-стрит состоялась премьера комедии Шеридана «Соперники», где Джефферсон сыграл Боба Эйкрза. Эта роль, хотя актер и исполнял ее раньше, много лет назад, оказалась новинкой для зрителей 80-х годов, которые не видели, да и не могли видеть Джефферсона в «Соперниках».

Автор: Burn Life \\ Метки: видеть, какой, последний, рипа, уильям, шеридана

Как и труппа мистера Крамльса, труппа Джефферсона включала детей и других родственников. В Мобиле (штат Алабама), например, помимо семейства Джефферсона 2-го здесь были его сестра Элизабет, племянницы с их мужьями и детьми. Когда старший Джозеф Джефферсон умер 24 ноября 1842 года (его скосила желтая лихорадка), то спектакли пришлось на два дня отменить, так как многочисленные Джефферсоны, представленные в труппе, облачились в траур.

После смерти отца Джозеф с матерью и сестрой Корнелией остались в Мобиле. Мать уже не выступала па сцене, но Джозеф и семилетняя Корнелия были членами труппы. Они играли детские роли, исполняли танцы и комические дуэты, а Джозеф должен был еще помогать художнику-декоратору. На двоих брат и сестра получали двенадцать долларов в неделю.

Молодой Джозеф обладал живым, острым умом. Он жадно впитывал то, что видел вокруг себя, бессознательно усваивал уроки великих актеров, с которыми соприкасался в работе. В Мобиле ему посчастливилось встретиться с такими мастерами, как

Уильям Макреди и Джуниус Бут. Имя английского трагика Макреди было хорошо известно в Америке: его первые гастроли состоялись здесь еще в 1826 году. Джуниус Бут, актер английского происхождения, с 1821 года прочно обосновался на американской земле. Как Эдвин Форрест, Шарлотта Кашмен, Томас Купер, он был звездой и вел жизнь высокооплачиваемого, по сравнению с актерской массой, гастролера. Джуниуса Бута историки отечественного театра считают основоположником сценического реализма в актерском искусстве Америки.

Джозеф с любопытством наблюдал за этими двумя выдающимися трагиками своего времени. У Макреди был медленно разгоравшийся темперамент, он трудно обретал творческое самочувствие, и любая случайность выбивала актера из колеи, могла вообще разрушить его сосредоточенность и вывести из образа. Так и случилось на одном из спектаклей в Мобиле, и виновником этого был Джозеф. Давали трагедию Байрона «Вернер, или Наследство», пьесу в духе «готических трагедий тайн», с роковыми случайностями, подстерегающими героев, с отцовским проклятием, подземельями, загадочными убийствами и бурными страстями. Трагики любили роль Вернера, благородного, испытавшего жестокие превратности судьбы человека. В репертуаре Макреди она сохранялась с 1830 года.

Автор: Burn Life \\ Метки: джозеф, искусство, какой, уильям

Америка, окруженная всеобщим восхищением в период революции, земля, куда бежали в поисках свободы от преследований и религиозной нетерпимости, родина великих деятелей Джорджа Вашингтона и Бенджамина Франклина, издали представлялась «землей обетованной». И английские актеры охотно ехали в Америку, особенно после войны за независимость 1775-1783 годов. До Лондона доходили слухи о триумфах английских актеров в Америке и будоражили честолюбивые головы. Антрепренеры энергично искали молодые таланты в Англии, красочно расписывали перспективы и заманчивые возможности сделать карьеру, которая по тем или иным причинам не ладилась в Европе, обещали щедрые гонорары. И контракты, много контрактов- ведь зрительская аудитория в Америке не чета по размерам британской.

Естественно, труппы, ангажированные в Лондоне, привозили на новое место не только свой театральный гардероб и декорации, но и репертуар, и практику формирования сценических коллективов, и методы работы, принятые в английском театре того времени.

Афиша первого спектакля, данного труппой Халлема в Уильямсбурге 15 сентября 1752 года, включала два названия: «Венецианский купец» Шекспира и фарс «Анатомист, или Врач-шарлатан». Этот смешанный состав театрального представления сохранился надолго в практике американского театра: сначала давалась многоактная пьеса, затем — фарс, комическая опера или пантомима, а между ними — комические танцы и песни. Такая программа должна была удовлетворить самые разнообразные вкусы и привлечь в театр широкую публику.

Автор: Burn Life \\ Метки: комический, место, молодая, репертуар, уильям, фарс

Как видим, разветвленное генеалогическое древо и Джефферсонов, и Уорренов взросло на плодородной английской почве. И не только этих двух семейств: основателями других знаменитых в американском театре актерских кланов Бутов, Холландов, Дрю Барриморов тоже стали выходцы с Британских островов.

Это вовсе не случайность: здесь, в генеалогии актерских династий, отразилась своеобразная история становления театра Северной Америки. Да не только театра, но и самой нации, этой «расы рас», ее литературы, духовной культуры вообще.

Известно, что в потоке иммигрантов, направлявшихся к берегам Северной Америки в XVII- XVIII веках, преобладали англичане: именно они составили ядро складывавшейся американской нации. Вместе с англичанами на материк проникла европейская культура, в том числе и театр.

Историю профессионального драматического театра США принято начинать с приезда в 1752 году из Лондона труппы Льюиса Халлема, которая в течение одиннадцати месяцев давала спектакли в аристократическом и процветающем городе Уильямс-бурге (колония Вирджиния). С огромными трудностями удалось Халлему добиться разрешения играть в Филадельфии, где квакеры представляли тогда сильную оппозицию театру. О том, чтобы поехать в Новую Англию, цитадель пуритан, враждебно настроенных к зрелищам, не могло быть и речи.

Труппа Халлема стала основой «Старой американской компании», долгое время не имевшей конкурентов на американском материке. Ее монополия была нарушена лишь в 1794 году, когда появились новые театральные здания в Бостоне и Филадельфии: труппы для этих театров набирались опять-таки в Англии.

Автор: Burn Life \\ Метки: вместе, играть, История, какой, уильям