Блог Burn Life.

Джефферсон вернулся в Нью-Йорк лишь 17 октября 1877 года, а уже 28 октября начал выступать в «Рипе Ван Винкле» в театре Эдвина Бута. Это был его четвертый и последний сезон в этом театре; через несколько лет здание будет снесено. Джефферсон, да и другие актеры, любили театр Бута, один из немногих, где художественные интересы ставились выше коммерческих. Дайон Бусико, например, высоко ценил здесь постановку дела, серьезное внимание к подготовке каждого спектакля. Он говорил: «Я побывал, думаю, во всех театрах цивилизованного мира, и театр Бута — единственный среди них, который правильно ведется». Джефферсону нравилась обстановка за кулисами: все там было торжественно и благоговейно, как в церкви.

В 1881 году актер писал другу: «Думаю, что я уже сыграл Рипа 2500 раз — и за это, возможно, буду прощен в другом, лучшем мире, где не будет ни утренников, ни антрепренеров». В общем, по довольно приблизительным подсчетам, он выходил на сцену в роли Рипа Ван Винкля 5850 раз. Изредка он возвращался к диккенсовскому Калебу Пламмеру и к фарсам Мортона. Во время гастролей в Лондоне в 1875-1877 годах ему довелось принять участие в вечере в пользу больного актера — ветерана Генри Комптона, того самого, которого видел двадцать лет назад в расцвете сил и незаурядного таланта. Джефферсон играл фарс Мортона «Одолжите мне пять шиллингов» и неожиданно для всех и для самого себя имел такой большой успех, что был приглашен на сезон фарсов в театр Хаймаркет. Но это передышка, даже исключение в репертуаре Джефферсона, где доминирующим спектаклем оставался «Рип Ван Винкль».

Критики сетовали, что Джефферсон не расширяет свой репертуар, что список его ролей так короток, что он, в сущности, превратился в актера одной роли. Фигура «актера одной роли» не была резкостью в практике американской сцены второй половины XIX века. Можно назвать Оливера Байрона, Джеймса О Нила, отца будущего драматурга Юджина О Нила, Франка Майо.

Автор: Burn Life \\ Метки: выступать, последний, репертуар, рип, сезон, фарс

По мнению современников, огромная популярность ОНила в романтической мелодраме «Граф Монте-Кристо» помешала ему стать большим актером. Актер пытался время от времени выступать и в других пьесах, но публика деспотично требовала только «Монте-Кристо», и пришлось сдаться, хотя роль Эдмонда Дантеса до смерти наскучила актеру. Так же покорился судьбе талантливый Франк Майо, прославившийся созданием образа фронтирсмена Дэви Крокетта в пьесе того же названия. Актер жаловался: «Будь проклят тот день, когда я впервые сыграл в этой пьесе, которую критики тогда назвали плохой драматизацией дешевого бульварного романа. Пять лет спустя они нарекли ее «идиллией лесной глуши». А теперь, проклятье, они называют это классикой!»

Утомленность и раздражение ОНила, жалобы других актеров одной роли Джефферсону были непонятны. Он считал, что если нет интереса к роли — ее надо прекратить играть. В нем самом постоянно жил не только интерес, но и влюбленность в образ Рипа, и это помогало сохранить свежесть и непосредственность исполнения, радость творчества. Писатель Генри Джеймс, видевший «Рипа Ван Винкля» в 80-е годы, восхищался гармонией и психологической правдивостью игры актера. Одушевление, внутренняя взволнованность Джефферсона поразили и молодого Джорджа Бейкера, которого впоследствии назовут «отцом современной драматургии». Бей-кер в 80-е годы учился в Гарвардском университете, был страстным театралом, поклонником Эдвина Бута и Сары Бернар. 19 апреля 1884 года в Бостоне он увидел Джефферсона в «Рипе Ван Винкле» и, потрясенный, написал отцу: «Это одно из самых прекрасных созданий, которое я когда-либо видел. Так естественно, мягко, достоверно. Его игра вызвала на моих глазах слезы… Во всех сценах голос актера едва поднимался над разговорным тоном, звучал без всякой напыщенности. Совершенно восхитительный спектакль».

Автор: Burn Life \\ Метки: выступать, играть, образ, писать

Это не значит, что, превращаясь в режиссерский, театр утратил вкус к звездам или потерял надобность в них. Совсем нет. Звезды всегда были (и есть) главной ставкой и приманкой в спектаклях американской сцены. Правда, теперь, в новых условиях, статуса звезды не достигали, не добивались, как во времена Джефферсона: звезд делали, создавали, выдвигали, рекламировали. Появился даже термин — «делатель звезд»: такая слава была и у Дейли, и у Беласко, и у Фромана. Дейли с помощью рекламы выдвинул Клару Моррис, Фанни Давен-порт. Беласко создал Лесли Картер, игравшую в его мелодрамах «Сердце Мериленда», «Заза», «Дю Барри».

Актеры типа Джефферсона уходили в прошлое: в условиях ужесточавшейся конкуренции и коммерциализации театра для них оставалось все меньше места. Да они и не могли принять более или менее органично новые формы театрального дела, не могли признать диктат режиссера. И Джефферсон, и Эдвин Бут, и миссис Джон Дру были последними могиканами в этом изменившемся театральном мире. У них не оказалось последователей и продолжателей. Из молодого поколения можно назвать лишь Ричарда Менсфилда, актера, подхватившего эту уходившую в прошлое традицию. Выступив в 1883 году в пьесе «Парижский романс» и сразу завоевав положение звезды, Менсфилд не удовлетворился этим. С 1886 года он стал выступать уже в качестве актера-менеджера, актера-режнесера. Его постановка шекспировского «Генриха V», в октябре 1900 года, произвела необычайно сильное впечатление на зрителей и критиков Нью-Йорка.

Менсфилд, как писали о нем критики, «был последним титаном, и после его смерти в 1907 году мы уже не видели ничего подобного». Но и этот титан оказался поверженным. Стремясь противостоять театральным дельцам, практике «долго идущей пьесы», он постоянно расширял свой репертуар и, по словам историка американской сцены, «работал на износ и умер в пятьдесят лет, безуспешно пытаясь повернуть часы назад».

Автор: Burn Life \\ Метки: выступать, джон, место, последний, репертуар

В 1896 году Джефферсон создал труппу звезд для «Соперников» и совершил поистине триумфальный тур по стране с этим спектаклем. Опять, как и в 1880-е годы, украшением спектакля была миссис Джон Дру, непревзойденная миссис Малапроп. На роль Лидии была приглашена Джулия Марлоу, великолепная исполнительница шекспировского репертуара. Один из лучших комедийных актеров — Нат Гудвин играл сэра Люциуса ОТриггера. Джефферсон занял в спектакле двух представителей театральной семьи Холландов, Эдмунда и своего крестника Джозефа, в ролях Фэга и Фокленда. Дэвида играл Франсис Уилсон, который позже напишет воспоминания о Джефферсоне.

Спектакль Джефферсона в этом «звездном» составе увидели зрители многих городов США. Актеры, гримеры и другой обслуживающий персонал ездили по стране в частном пульмановском поезде, который служил им гостиницей во время остановок в том или ином городе. Во время этого комфортабельного турне с «Соперниками» Джефферсон и миссис Дру с улыбкой вспоминали годы артистической юности — фургоны, лодки, паромы, в которых обычно передвигались в те времена актеры по стране, сараи, обеденные залы гостиниц, где им приходилось выступать, случайно подобранные составы исполнителей.

Успех не изменял Джефферсону. Но время брало свое: он постарел, хуже стал видеть и слышать, быстро уставал. На спектакле «Рип Ван Винкль» в Бостоне случился казус. Перед последним актом Джефферсон, как обычно, устроился между «горных расщелин» и стал ждать начала действия, но незаметно для себя уснул. Он продолжал спать и тогда, когда подняли занавес. Молчание на сцене затянулось, публика почувствовала что-то неладное, и кто-то с галерки крикнул: «Что ж, мы должны ждать целых двадцать лет, пока он проснется?» Суфлер незаметно ущипнул Джефферсона, и вздох пробуждающегося ото сна Рипа на этот раз был самым настоящим.

Автор: Burn Life \\ Метки: видеть, выступать, джон, семья, частый

Путешествие Джефферсонов в 1838 году из Ол-бани в Чикаго было долгим и утомительным: по каналу Эри, озерам Эри, Гурон и Мичиган, на берегах которого раскинулось Чикаго, тогда старое поселение на фронтире , горстка, как запомнил мальчик, грубо сколоченных домов и лачуг, поднявшихся среди дикой местности. Чтобы заработать деньги на оплату проезда, Джефферсоны и присоединившиеся к ним актеры давали на остановках театральные представления.

Много позже Джефферсон с улыбкой прочтет в романе Диккенса «Жизнь и приключения Николаса Никльби» главы, описывающие театральную труппу мистера Винсента Крамльса и его даровитое семейство, которое включало дитя-феномена мисс Нинетту Крамльс. Ведь и он сам подвизался в качестве дитяти-феномена, знал закулисную жизнь и нравы актерской братии — все то, о чем с мягким юмором и сочными деталями рассказал английский романист.

Как и семейству мистера Винсента Крамльса, Джозефу довелось в юности, в годы странствий с труппой отца, познать равнодушие зрителей, а однажды испытать и открыто неприязненное отношение к актерам. В Спрингфилде (штат Иллинойс), где должна была выступать труппа Джефферсона 2-го, отцы церкви настроили горожан против актеров и заставили городские власти принять закон, запрещавший театральные развлечения. Джефферсоиы, вложившие все деньги в это предприятие, впали в отчаяние. Тут вмешался молодой юрист, взял на себя защиту интересов труппы и выиграл дело. Это был Авраам Линкольн, будущий президент Соединенных Штатов.

Начинающий актер имел возможность изучить жизнь маленьких провинциальных городков и деревень 1840-х годов, которую так колоритно воссоздал Марк Твен в книгах «Приключения Тома Сойера» и «Приключения Гекльберри Финна». Джефферсон знал нравы и вкусы глухой, «нетеатральной» американской провинции — они мало отличались от тех картин, что нарисованы пером Марка Твена. Вспомним встречу Гекльберри Финна с двумя мошенниками — «королем» и «герцогом», который всем родам занятий, вернее мошенничеств, предпочитал трагическую музу, и театральное представление, устроенное в одном из грязных заштатных городков Арканзаса, после которого они должны были спасаться бегством.

Автор: Burn Life \\ Метки: выступать, дитя, какой, место